«Олдбой»: откровенные сцены, сюжетные провокации

Молодой и беззаботный повеса Джо работает рекламщиком в американские золотые клинтоновские девяностые и ведет при этом жизнь стопроцентного «темного» героя нуар-детективов из голливудских шестидесятых. Гражданин пьет водку, разбавляя её разве что собственной слюной, забывает про день рождения своей трехлетней дочери, называет бывшую жену сукой и домогается к спутницам жизни собственных постоянных клиентов. После очередной пьянки он оказывается заперт в стилизованном под номер в старом техасском отеле бункер, где проводит следующие двадцать лет своей жизни. В 2013 году его выпускают на волю, и озлобленный, страдающий полным букетом психических расстройств герой отправляется на поиски своего мучителя, заодно пытаясь отыскать свою повзрослевшую дочурку.



Спайк Ли никогда не берется снимать проходные ленты с целью заработать горстку долларов — этот талантливый парень, даже если ему в руки попадает возможность снять кино категории «Б», пользуется всеми открывшимися возможностями сполна. Как ни странно, но именно фильмы среднего финансового класса в наше время, в отличие от уже вызывающих тошноту блокбастеров, позволяют американским режиссерам идти на необычные эксперименты — ведь сценарий ленты в таких случаях пишут не только маркетологи.

Конечно, «Олдбой» — откровенно попсовая адаптация своего корейского прародителя, по мотивам которого снята лента. Но неофитам, не знакомым с первоисточником, сюжетные встряски прийдутся по вкусу. Спайк Ли умело жонглирует сразу четырьмя жанрами: сначала нам показывают классическую американскую нуар-драму, затем повествование переходит в формат психологического триллера, подхватывает это откровенно слизанный с оригинала восточный трэш-боевик, а завершается все поистине европейским арт-хаусным поворотом. Удержаться на всех четырех гранях получается не всегда, но и на сборную солянку не похоже — смотреть действительно интересно.



Поставленный во главу угла Джош Бролин справляется со своей работой на четверочку — изображать свихнувшегося вершителя кровавой мести у него получается гениально, а вот показать настоящие эмоции человека, мечущего между чувством сожаления и желанием наказать мучителя, актерской жилки недостает. Но все актерские промахи главного героя заслоняет прекрасный Шарлто Копли, который давно изучил всю специфику игры киношного злодея, и выглядит на экране ужасно гармонично.



При всей своей вторичности, новая версия «Олдбоя» все равно получилась крайне смелой для американского кино штучкой. Давненько мой привыкший к пуританской скромности западных дорогостоящих блокбастеров глаз не видел в кино откровенных сцен секса или действительно острых смысловых посылов и сюжетных провокаций. Ситуация складывается патовая — ничем, по сути, не примечательное кино стало каким-то выходящим за рамки событием и нравится хотя бы потому, что показывает зрителю все то, от чего он давно отвык еще со времен свободолюбивых киношных восьмидесятых.

Прежде чем решить для себя идти на этот фильм или нет, определитесь, какой временной срез голливудского производства вам нравится больше: жестокий и откровенный трэш прошлого века, или же красиво снятые, с дорогими спецефектами и отсутствием вразумительных идей проекты последнего десятилетия. Если вы выбрали первый вариант, то американский «Олдбой» не оставит вас равнодушным. И обязательно посмотрите одноименный корейский оригинал, ставший почетным призером «Каннского кинофестиваля» — там все гораздо интересней.



В итоге больше одного клубка «Олдбой» не заслужил, да и то только потому, что не постеснялся и не стал прикрывать откровенные сцены из оригинала маркетинговой юбкой.

Но вообще, все это крайне печально: начинает казаться, что скоро хоть что-то отличное от очередных приключений Джека Воробья сможет претендовать на место в истории кино.


Денис Юрьев