Пародия на "Форсаж" и подработка Кейджа на кокаин и дорогих шлюх

На этой неделе все российские зрители попали в ситуацию, свойственную всем уикэндам, которые следуют за неделей громких релизов. Пока в нашем прокате бьются за звание лидера Чаппи и Макс Андреев из «Духлесса», остальные новинки решили немного подвинуться и подождать более благоприятного времени. Поэтому 12 числа мы имеем то, что имеем. С чем и попытаемся разобраться.

Мордекай

Комедийный боевик от Дэвида Кеппа, снимавшего многие знаковые авантюристские ленты в девяностых и начале нулевых. В центре сюжета обаятельный жулик и пройдоха Чарльз Мордекай, представляющийся арт-дельцом и путешествующий по всему в миру в поисках одной-единственной картины Гойа. По слухам, под полотном скрывается секретный код, открывающий банковскую ячейку, в которой спрятаны сведения о нахождении легендарного золота нацистской партии. В остервенелых поисках американскому Остапу Бендеру мешают русские историки, британская разведка МI5 и его собственная жена, которой руководит не то собственная стервозность, не то чувство азарта и дух приключений.



Удивительно, когда действительно талантливый режиссер собирает на главные роли в своей ленте таких мастодонтов, как Джонни Депп и Гвинет Пэлтроу, достает неплохой для жанра бюджет и снимает в итоге такую откровенную глупость. Мордекай больше всего напоминает какую-то неуместную пародию на роли-гештальты основного актерского состава. Депп без какого-либо стеснения вновь играет своего опостылевшего Джека Воробья, только без килограммов грима на лице, но с заветной придурковатостью и манерностью. Пэлтроу все никак не может определиться, кого она играет — предмет интерьера или все-таки живого персонажа (привет, «Железный человек»!). В итоге комедия положений, которая целиком и полностью должна была держаться на актерской фактуре, с самого начала рассыпается на десятки бессвязных зарисовок, которые могут разве что рассмешить зрителей в трейлере, но никак не держать накал идиотии все два часа просмотра.


Почему стоит смотреть? Очередной пример комедии, которая должна привлечь народ в кинотеатры из-за громких имен на постерах. Только вот эти имена предсказуемо совсем не стараются кого-то рассмешить.

Суперфорсаж!

Российская прокатная компания Volga продолжает тащить на российские экраны пародии на голливудские блокбастеры от Аарона Зильцера и Джейсона Фридберга. На этот раз, как вы понимаете, не повезло главному автомобильному монстру «Форсаж». Сюжет пародии обыгрывает первые три части известной франшизы, пытаясь уместить в себе шутки про гейскую сущность персонажа Вина Дизеля, глупость главных героинь подобных картин и нелепость любой завязки фильмов про потных лысых мужиков в обтягивающих футболках. Как и в прошлые разы, получается плохо, но зато актуально — до премьеры праотца осталось уже меньше месяца.



В приличном обществе после «Вампирского засоса» и «Очень голодных игр» на Зильцере и Фридберге продюсеры должны были уже поставить жирный крест, но коммерческая успешность — сестра творческого бессилия и конвейерного производства — снова сыграла с нами злую шутку. Как и в прошлых пародийных лентах режиссеров, в «Суперфорсаже» нас ждет гора глупейших туалетных шуток, которые будут понятны только преданным фанатам оригинального фильма, несколько постельных сцен средней паршивости и ужасные актеры, которые вместо того, чтобы хоть как-то постебать своих форсажных протеже, будут полтора часа шутить про гениталии и сравнивать рев автомобильных движков с выпусканием газов. В США подобные ленты выпускаю сразу на DVD, у нас же показывают в кино. Значит, это может только одно — кто-то заносит на это деньги и искренне радуется подобным поделкам. Порой российский зритель для меня — загадка похлеще женской логики.


Почему стоит смотреть? Тупейшая пародия, которой от лучших представителей жанра так же далеко, как и «Форсажу» от звания чего-то приличного и интересного.

Гнев

Знакомьтесь, Пол Магуаер — бывший киллер, наркодиллер, вор и Сатана во плоти. После многолетней карьеры в сфере изощренных убийств, пыток и грабежей он уходит на покой, открывает свой собственный небольшой бизнес и посвящает жизнь уплате налогов, раскуриванию трубки и заботе о тюльпанах в собственном саду на заднем дворе. Но все меняется, когда бывшие коллеги из профсоюза ножа и топора зверски убивают его семью. Пол решает отомстить обидчикам самыми изощренными способами. Спасибо, что это не Джон Уик, и мстит герой по крайней мере за убитую дочь, а не миленького щеночка.



За годы знакомства с карьерой некогда прекрасного актера Николаса Кейджа, получившего когда-то «Оскар» за свою алкогольную предельность в «Покидая Лас-Вегас», я для себя придумал объяснение его профессиональным взлетам и падениям. Кейдж снимется в кино с промежутками в четыре-пять лет. Как только деньги на кокаин и дорогих шлюх у актера заканчиваются, он тут же не глядя подписывает контракты на съемки на несколько лет вперед, даже не читая сценариев, отрабатывает свой хлеб и снова уходит в тень алкогольно-наркотического забытья. Как раз пять лет назад с финансами у него снова были проблемы, но по глупости Николас подписался на такое количество проходного трешака, что уже не в силах его проглотить. Поэтому заметить даже денежного азарта у него в глазах уже невозможно. «Гнев» — ярчайший пример его отрабатывания долгов перед продюсерами, но никак не перед зрителями. Скучные перестрелки, ужасный сюжет и какая-то общая беспомощность всего фильма передают палитру эмоций в душе актера. Лучше уж сэкономил бы на проститутках, и не мучил нас очередной премьерой подобного толка.


Почему стоит смотреть? Кейдж отрабатывает бабки. Не останавливайтесь, проходите, здесь нет ничего интересного.

Денис Юрьев