Погружение в "Кубанькино"

Кинокритик Кублога Денис Юрьев 1 февраля отправился на открытие кинопроекта JazzoDrom в легендарно-маргинальное место Краснодара — кинотеатр и вместилище собственного фильмофонда «Кубанькино».

«Кубанькино» для меня всегда был мифическим кинотеатром-призраком, эдаким зашоренным советским интеллигентом, который вроде как и может поведать публике много интересного и концептуально важного, но делает это с присущей ленцой и чувством собственного превосходства.

Конечно, шанс посмотреть на большом экране ретроспективу Тарковского, Полански или Джармуша щекотал фибры моей любящей хорошее кино души, но истории о том, как в кинотеатре холодно/неуютно/совково отталкивали, и желание сходить посмотреть, что же там такого неуемно-страшного оказывалось мертворожденным. Спасибо проекту JazzoDrom, чье открытие послужило для меня поводом всё же проверить всё на собственной шкуре.



Впрочем, кроме собственно повода сходить в «Кубанькино», ребята больше ровным счетом ничего не предложили. Нельзя же назвать культурно-досуговым мероприятием краткое изложение концепции блюза во фразе «Умудренный жизнью негр сидит на берегу Миссисипи, и поёт о том, что его жизнь не задалась».

После шизофренического пятиминутного экскурса в историю жанра длиной в сотни искалеченных черных душ нам предложили посмотреть картину Павла Лунгина «Такси-блюз», которая стала в 1990 году неким переходом от отживших советских устоев к западному капиталистическому празднику жизни, который, как всегда, целует в лоб не тех, кто этого действительно заслужил.

Проект JazzoDrom претендует на каждую первую и третью субботу февраля — концертное агенство World J.A.M., проект The JazzLab Романа Беликова и сам кинотеатр «Кубанькино» достают с полок художественные и документальные фильмы о джазе. Обещаны и «факты, истории и интерактивные лекции от специалистов и культурологов».

Впрочем, ни внятной программы, ни лекции, ни хотя бы диспута после просмотра «Такси-блюза» я не засвидетельствовал. Буду рассказывать о картине и общем впечатлении от «Кубанькино». Больше ничего не остается.



Сам кинотеатр поразил сплетением советской бытовухи и современных стандартов правильной и качественной прокатной площадки. С одной стороны — небритый старичок за киноаппаратом, сидящий в окружении допотопных конструкций для аналоговой монтажной склейки, он же продал нам билеты; неработающий свет в туалетах и гаденького качества фотографии «светил» российского кино на стенах. С другой — прекрасное качество картинки, удобнейшие кресла, на которых мы тут же развалились и стали разливать принесенный в термосе зеленый чай и явно установленная совсем недавно звуковая система полноценного цифрового «Dolby digital». По качеству комфортного просмотра «Кубанькино» может практически на равных поспорить с вип-залами «Семи звезд», если конечно владельцы поменяют лампочки в местах общего пользования.

Лунгинский «Такси-блюз» 90-го года идеально подошел для первого знакомства с кинотеатром. Кино как раз о таком же сплетении отжившего и нового, еще не понятного до конца ни зрителю, ни самому творцу в частности. Герой вечно ширнутого Мамонова, кричащий о том, что играя на саксофоне разговаривает с Богом, списанный с персонажа Де Ниро из скорсезовского «Taxi Driver», — сумасшедший таксист, являющийся ударником труда. Всё это совсем не про блюз, как может показаться на первый взгляд. Лунгин смог подхватить витавший в то время ветер перемен, еще не понятный колышущимся под ним гражданам, и попытался увидеть, что же ждет общество в ближайшую, такую привычную для советских граждан пятилетку. И, как это часто бывает с идейными гуманистами, катастрофически ошибся.



Конечно, выбор фильма создателями проекта «JazzoDrom» для пилотного показа показался мне крайне странным. Такое ощущение, что кино они совсем не смотрели и выбрали его только потому, что в названии присутствует слово «блюз».

Открытие, как я уже сказал, получилось бездарнейшим, в зале было шесть человек, а вот впечатления от похода в «Кубанькино» остались сугубо приятными. Захотелось почаще наведываться в этот непонятно на какие деньги лавирующий в океане прокатных краевых акул кинотеатр.

И к слову о блюзе — если уж хотелось изложить суть направления в одной фразе, то лучше бы просто процитировали старину Джонни Кэша: «Блюз — это такая музыка, когда все уже давно умерли». Без негров и бедной Миссисипи.

Денис Юрьев